1. Introducción
La intención de esta investigación es valorar qué aspectos narrativos, enunciativos y per-ceptivos del cine musical se mantienen y cuáles otros se han modificado en los nuevos formatos musicales de la red, como los “lipdubs”.
Para realizar esta función recogemos las teorías de Richard Dyer (2004), Rick Altman (2004), Jane Feuer (1992 y 2004) y Martin Rubin (2004) sobre el género cinematográfico musical. Xavier Moreno (1980) marca los atributos esenciales del cine musical y, por otro lado, Txema Ramírez de La Piscina Martínez (2013) compila y elabora las definiciones más actuales sobre los reciente “lipdubs”.
¿Representan estos nuevos formatos musicales una transición del cine musical clásico a la red? ¿Son de hecho un reciclaje de antiguos parámetros y protocolos narrativos del género y una adaptación obligada a nuevos entornos tecnológicos y de recepción? ¿Son los “lipdubs” una evolución, una continuidad, o bien son una mutación que ya nada tiene que ver con el género cinematográfico musical?
